《电影语言的语法》第二十八章：电影的分句法（二）（终章！）
《电影语言的语法》第二十八章：电影的分句法（二）（终章！）
语法
《电影语言的语法》第二十八章：电影的分句法（一）
如果重叠的部分扩展了，那么叠化的过程就延长了，这或许可以突出一种强烈的怀念或富有诗意的情绪。
《电影语言的语法》第二十六章：由一个表演区到另一个表演区
《电影语言的语法》第二十六章：由一个表演区到另一个表演区
《电影语言的语法》第二十五章：镜头内的组接
《电影语言的语法》第二十五章：镜头内的组接
《电影语言的语法》第二十四章：动作性场面
故事情节的发展靠一系列的事件来推动，这些事件一般可分为四类——追逐、人的搏斗或战斗、人与机械的战斗以及意外事件。
中国的英语教育，成功了吗？
有的相当多的同学不会，于是仿照老美的“MAGA，Make American Great Again”，写成“make China great again”，结果直接判“0”分。
《电影语言的语法》第二十三章：摄影升降机和变焦距镜头
升降机常用于执行简单的尤其是缓慢的运动。最常见的用法是跟着演员从一个高度到个高度的上下活动，跟随演员登楼梯就是一例。
《翠湖》导演卞灼：生活自有声纹 用电影重构家乡的影像语法
昆明冬日的午后，翠湖水面尚未完全苏醒，海鸥却已先至——白羽一闪，贴着海心亭上空盘旋，又落回浅浅水波。湖边的老人照常提着鸥粮慢慢走，脚步不急。这座城市的气质向来如此：不喧哗、不匆忙，却有自己的“声纹”。
《电影语言的语法》第二十一章：摇摄镜头
《电影语言的语法》第二十一章：摇摄镜头
从航拍、微距到动态意象：拆解《风起杏林》的东方视听语法
《风起杏林》自今年9月份以来在北京广播电视台生活频道、北京卫视播出，并于北京时间、爱奇艺、优酷、腾讯视频、B站、搜狐视频等平台同步上线，是北京市广电局重点资助项目、“北京大视听”重点文艺项目纪录片。该片以“杏林如武林”的独特视角和纪实美学，系统展现了中医药文化
《得闲谨制》：一个好故事，却没适应电影语法
《得闲谨制》原名《命运谷之决胜宜昌》，是正午阳光出品的首部院线电影，同时也是导演孔笙、编剧兰晓龙与制片人侯鸿亮这一“铁三角”组合继《生死线》之后的再度携手之作。兰晓龙编剧的《士兵突击》《我的团长我的团》等作品，曾凭借“反传统叙事、人物群像塑造、黑色幽默”的独特
《电影语言的语法》第十八章：困难的剪辑情况的解决
《电影语言的语法》第十八章：困难的剪辑情况的解决
《电影语言的语法》第十六章：演员A离开演员B
《电影语言的语法》第十六章：演员A离开演员B
《电影语言的语法》第十五章：不规则的例子
有时出于戏剧性的需要，有一些视觉表现手段势必违反前面论述过的运动规律，可以用两种办法解决这个问题——要么用顿歇，要么用画面的一小部分。用来掩盖方向转变的这个顿歇是放在第二个镜头的开头。
《电影语言的语法》第十一章：画面内的运动（三）
《电影语言的语法》第十一章：画面内的运动（三）
《电影语言的语法》第八章：静态对话场面的剪辑形式
接近与远离形式长对话应当具备一定的高潮。可先用中景拍摄演员，在到达高潮时则用近景或特写镜头，然后再回到中景，以便让观众进入另一个高潮之前先休息一下。
《电影语言的语法》第七章：四人或更多人的对话场面（二）
《电影语言的语法》第七章：四人或更多人的对话场面（二）
《电影语言的语法》第七章：四人或更多人的对话场面（一）
有一种十分微妙的手法可以用来突出一群人中的任何一个。在舞台上这种技巧通常称为隐藏的平衡。
《电影语言的语法》第六章：三个演员的对话（二）
《电影语言的语法》第六章：三个演员的对话（二）
《电影语言的语法》第五章：两个演员的对话
注意事项拍摄一个正在对话的演员的单人镜头时，让第二个演员留在原地，但在摄影机视线之外，这是个好办法，理由有二：